攝影愛好者不能不知道的100個技巧（轉(zhuǎn)）

申閃

1. 如何搖拍 　　搖拍是一種拍攝移動中被攝體的技法,。其特點(diǎn)是把攝影重點(diǎn)放在了靜態(tài)的部分,，以搖動鏡頭的方式跟隨被攝體，表現(xiàn)其速度感,。要使用此種拍攝技法,，需要把相機(jī)設(shè)置到快門優(yōu)先的模式上，然后使用較慢的快門速度,，一般采用1/30s或者1/60s,。相機(jī)要緊隨被攝體，跟隨其運(yùn)動而移動,，達(dá)到被攝體清晰，背景模糊的效果,。當(dāng)然采用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機(jī)會更大,。 2. 在斜坡上如何放置三腳架 　　如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個方法可以讓相機(jī)遠(yuǎn)離突發(fā)危險,。如果我們是在一塊巖石或者小山上的斜坡上拍攝,，讓三腳架的一條腿對著自己，這樣的話,，三腳架的三條腿就可以穩(wěn)定地支撐住相機(jī),，防止墜落。 3. 如何避免曝光不足 　　攝影者在拍照時經(jīng)常會曝光不足,，打開閃光燈拍攝又怕會過亮,，犧牲了現(xiàn)場環(huán)境的自然光線。遇到此種情況,，最佳方法就是利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能,。只要將曝光補(bǔ)償功能推高一至兩級，一般偏暗的情況就會有所改善,。 4. 如何先對焦后構(gòu)圖 　　先將畫面中央的對焦點(diǎn)對準(zhǔn)想拍攝的人物面部,，半按快門按鈕完成對焦及測光程序，按著快門按鈕不放,，橫向移動相機(jī)重新構(gòu)圖,。 5. 光圈優(yōu)先有什么用途 　　數(shù)碼單反相機(jī)往往帶有較大光圈數(shù)的鏡頭，在自動模式下相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間,，減少因震動而造成的不良拍攝效果,。但是，相機(jī)鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級左右時拍攝的圖像效果最好,，所以如果要拍攝高質(zhì)量的圖像,，可以使用光圈優(yōu)先自動曝光,，把光圈從最大往下調(diào)小一些。另外,，大光圈可以實(shí)現(xiàn)小景深,，這有利于突出主體。 6. 如何避免眩光 　　直接拍攝太陽,，會在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生眩光,，從而使畫面的反差嚴(yán)重失調(diào)，同時會產(chǎn)生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條,。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光,，同時使用最小光圈可減少這些光斑。 7. 如何使燈光產(chǎn)生星狀效果 　　要想使燈光產(chǎn)生星星的效果,，那么攝影者就需要使用小光圈來進(jìn)行曝光,，光圈越小，效果越明顯,。 8. 如何保護(hù)相機(jī) 　　為了保護(hù)好數(shù)碼相機(jī)和電池,，我們盡量不要在過高或過低的溫度下使用數(shù)碼單反相機(jī)，千萬不要長達(dá)幾個小時地將自己的相機(jī)直接地**在陽光下,，拍攝時避免鏡頭直對陽光以免損傷CCD板,。如果不得不**在陽光下，那么你可以用一塊淺顏色的毛巾或是反光材料將相機(jī)遮蓋著,。盡量避免在雨天雪天拍攝,，如要拍攝要妥善防護(hù)避免在低溫下長時間拍攝，防止機(jī)器老化,。寒冷的冬天從室外進(jìn)入室內(nèi)機(jī)器容易結(jié)露,，像人帶的眼鏡一樣。正確的方法是放罩在密封的塑料袋中,，待機(jī)器與室內(nèi)溫度一致時再取出,。拍攝完畢保存時一定要卸下電池。保存時放置在干燥地方避免機(jī)器受潮,。 9. 如何優(yōu)化圖像質(zhì)量 　　數(shù)碼單反相機(jī)的圖像格式可以選擇JPEG也可以選擇RAW格式,，RAW格式對于后期制作是非常有利的。另外,，RAW格式的畫面不會經(jīng)過相機(jī)的自動調(diào)整,，其質(zhì)量會更優(yōu)質(zhì)一些。當(dāng)然,，攝影者可以通過設(shè)置飽和度,、反差,、銳度等來調(diào)節(jié)畫面細(xì)節(jié),，使畫面質(zhì)量更好,。 10. 什么是B門 　　B門就是能夠讓你進(jìn)行長時間曝光的模式,。它的曝光時間就是從你按下快門到釋放快門的那段時間。在使用B門過程中,，最好使用三腳架和快門線,。 11. 包圍曝光補(bǔ)償有什么作用 　　采用不同的曝光量連續(xù)拍攝3張以上的照片，用以找到最合適的曝光量,。 12. 什么是高光警告 　　顯示拍攝信息時,，圖像中曝光過度的區(qū)域會閃爍，要獲得曝光過度區(qū)域更多圖像細(xì)節(jié),，應(yīng)將曝光補(bǔ)償向負(fù)方向調(diào)整,，然后在拍攝。 13. 什么是偏振鏡 　　最常用,、最有價值的濾光鏡,，可以加深藍(lán)天的色調(diào)，可以消除眩光和反射光,。 14. 如何表現(xiàn)主體的大小 　　從攝影作品中很難直接判斷出一個物體的實(shí)際大小的,。遼闊的大海可能在畫面上只是一條水平線,，而較小的物體，甚至肉眼看不見的物體,，在畫面上可占據(jù)很大面積,。這時候就可以通過對比的手法來表現(xiàn)。物體體積大小的對比,，一方面可以從對比中了解要表現(xiàn)物體的實(shí)際大?。涣硪环矫婵梢酝ㄟ^夸張變形表達(dá)一定的思想情感,。 為了真實(shí)地表現(xiàn)主體的大小,，在拍攝中需要有一個陪體，作為參照物,。一般是以日常生活中人們熟悉,、了解其大小的物體作為比較對象。這樣,，不僅突出了主體還使觀眾對主體的實(shí)際大小留下深刻的印象,。 15. 如何設(shè)置地平線 　　攝影者在拍攝過程中，要恰當(dāng)?shù)陌才诺仄骄€的位置,。一般拍攝草原等風(fēng)景時,，地平線都安排在畫面的三分之一處。另外,，在拍攝海景的時候,，地平線的位置決定畫面的意義,。如果地平線在畫面下方三分之一處時，則體現(xiàn)大海的悠遠(yuǎn),；如果在上方三分之一處時,，則表現(xiàn)大海的博大情懷。 16. 順光有什么作用 　　順光在拍攝人像時,，能夠使人物臉部受光均勻,，減少瑕疵感。但是順光照明是效果最平的一種光,，它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感,，缺少生氣。 17. 側(cè)光有什么作用 　　側(cè)光照明效果有明顯改善,，被攝體能夠產(chǎn)生明暗變化,，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺習(xí)慣,，所以,，在攝影中被廣泛的利用。 18. 逆光有什么作用 　　逆光照明它能夠勾畫出對象的形狀,，使之與背景分開,。在對象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛,，豐富和活躍畫面,。 19. 如何防止相機(jī)晃動 　　在外拍攝時，最好是攜帶三腳架,。如果沒有三腳架,，攝影者可以把身體倚在墻上，或者是把手靠在欄桿上來保持相機(jī)的平衡,。 20. 俯拍有什么好處 　　俯拍就是照相機(jī)高于被攝體向下拍攝,。這個角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分平展開來,。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次,、數(shù)量、位置等等,，能夠給人一種遼闊,、深遠(yuǎn)的感受。 21. 仰拍有什么好處 　　仰攝指的是照相機(jī)低于被攝對象向上拍攝,。有利于突出被攝體高大的氣勢,，能夠?qū)溥@樣的向上生長的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運(yùn)動對象的騰空,、跳躍等動作,。仰拍人物的時候要注意的就是,，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。 22. 平攝有什么作用 　　平攝指的是照相機(jī)和被攝體在同一個水平線上進(jìn)行拍攝,。這個時候的被攝對象不容易變形,，特別是平攝人物活動的場面，使人感到平等,、親切,。拍攝自然景物的時候，地平線的處理很重要,。我們?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)上下對稱,，可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下,，應(yīng)該避免地平線平均分割畫面的情況,，因?yàn)槟菢幼龅脑挘h(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上,，畫面平淡,、呆板。 23. 什么是倫勃朗用光 　　倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影,。它可以把被攝者的臉部一分為二,，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明,，就會使被攝者的臉部兩側(cè)顯得一樣了,。 24. RAW格式用什么軟件進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換 　　數(shù)碼單反相機(jī)的RAW格式可以利用光影魔術(shù)手、Photoshop等軟件進(jìn)行一定地處理與格式轉(zhuǎn)換,。 25. 拍攝遠(yuǎn)處小物體如何對焦 　　當(dāng)所要拍攝的對象距離較遠(yuǎn)，而不能將手放過去的時候,，可以利用距離與拍攝對象相同的物體進(jìn)行拍攝,，這種強(qiáng)制對焦的方法也非常實(shí)用。 26. 后期處理有什么作用 　　用戶學(xué)會使用圖像編輯工具,。有時用相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像不是十分完美,，但是，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以方便地進(jìn)行后期加工,，只要適當(dāng)利用圖像編輯工具軟件,，比如Photoshop等，就可以獲取令人比較滿意的圖像文件,。通過圖像編輯工具軟件的加工,，可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩,、剪裁掉分散注意力的背景,、覆蓋住一些小的缺陷,，比如：對人物主體臉部的缺陷進(jìn)行修正。 27. 使用數(shù)碼單反相機(jī)如何省電 　　攝影者在拍攝過程中,，盡量不用顯示屏取景,，用相機(jī)的小光學(xué)取景器。再者,，盡量不用或盡量少用回放看拍過的照片,。還有，不要總是對相機(jī)開關(guān)機(jī),，這樣會加速電量的消耗,。 28. 如何使照片更清晰 　　對攝影來說，焦點(diǎn)清晰是基本的要求,，但對于初學(xué)者來說,，要求每張照片都能焦點(diǎn)清晰是有一定的難度。影響焦點(diǎn)清晰的因素很多,，如果不能很好地掌握,，就很難獲得好的效果。 以下是幾個保持焦點(diǎn)清晰的好辦法,，供初學(xué)者參考,。 　　1.防止震動。震動會使照片中的影像晃動模糊,，即使對焦十分準(zhǔn)確,，也會因此而影響結(jié)像的清晰度。產(chǎn)生震動的原因一般有兩個：一是照相機(jī)震動,，即在按下快門時,，照相機(jī)由于把持不穩(wěn)而產(chǎn)生晃動。二是主體移動,，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間,，被攝主體自身處于運(yùn)動狀態(tài)，而快門時間不夠短,，沒有凝固住動態(tài),，因此出現(xiàn)影像模糊的情況。要防止震動,，必須對癥下藥,，可以從三方面采取措施： 　　（1）將照相機(jī)裝在三腳架上,。如果受拍攝條件的限制,，無法支撐三腳架，也可改用獨(dú)腳架。 　?。?） 縮短快門時間（一般采用1/250秒）,，能減小照相機(jī)震動產(chǎn)生的影像晃動。 　?。?） 采用正確的持機(jī)方式,。在不用三腳架的情況下，持機(jī)的姿勢正確與否,，會直接影響到照相機(jī)的穩(wěn)定,。要克服被攝主體自身的動態(tài)模糊，方法只有一種,，那就是縮短快門時間,。只要條件允許，快門時間越短效果越好,。 　　2.不要片面追求小光圈,。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會增加景深，一定會使影像清晰,，因此,，他們往往不分場合，把光圈收得很小,，特別是在對焦沒有把握時,，更會相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最后結(jié)果常常不理想,，因?yàn)椴捎眯」馊?dǎo)致快門時間的延長,，并因此使照相機(jī)的震動產(chǎn)生足夠的負(fù)面影響。所以,，片面追求小光圈不是上策,，正確的做法應(yīng)是使用短時間快門和三腳架。 　　3.正確了解鏡頭的特性,。不少人認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小,，成像的清晰度就越大。這個看法并不正確,。其實(shí)，鏡頭成像的最佳狀態(tài),，在于將其最大光圈縮小2-3檔后,。如一只最大光圈為F2.8的鏡頭，當(dāng)其光圈收至F5.6-F8時,，成像最佳,。 　　4.注意襯景與主體的關(guān)系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會影響人們的視覺,，在焦點(diǎn)不變的情況下,，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高,；如果色彩反差小,，影像看上去清晰度低。因此,，要想使主體在畫面中顯得格外清晰,，有意識地選擇高反差襯景是很有效的。 29. 如何取得效果不錯的剪影照片 　　1. 充分展現(xiàn)剪影主題的形體特征,，將形體與背景生動的結(jié)合在一起,，可以說，形體是語言,，背景是語調(diào),，而這種語言有時無聲勝有聲，任憑創(chuàng)作者去揣摩和體會,，這也就是剪影照片的妙處所在,。由于在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細(xì)節(jié)顯示,，所以對主題的形體特征要求就很高,，這就需要作者基于后期表現(xiàn)的效果來仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主題的外形特征,，力求美感和生動,。 　　2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說,，我們可以利用日出日落時的逆光,，因?yàn)檫@時的光線最柔和，看上去又不刺眼,，是拍攝的好時機(jī),，一般只有十分鐘左右的時間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射,。 　　3. 曝光要遵循寧欠勿過的原則,，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足,，形成強(qiáng)烈的剪影,。 　　4. 當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調(diào)時,，可以創(chuàng)造性地運(yùn)用剪影作為前景,，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體,，同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框,，形成方,、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫面形式感,，增加畫面的縱深感,。 30. 如何使用弱光進(jìn)行拍攝 　　1. 合理光圈與ISO的搭配。攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影,，光圈越大,，快門速度越高，ISO越低,，照片質(zhì)量越高,，曝光時間越長，出現(xiàn)噪點(diǎn)的可能性更大,；建議你采用F22光圈以獲得最大景深,；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點(diǎn),，一般采用ISO 100,。 　　2. 穩(wěn)定的長時間曝光。弱光攝影最大的特點(diǎn)在于“漫長”的拍攝時間,，你往往需要數(shù)秒,、甚至數(shù)十秒來完成你的拍攝，因此,，一支穩(wěn)固的三角架必不可少,；除此之外，快門線也可以有效減少按下快門時可能出現(xiàn)的抖動,。 　　3. 環(huán)境試拍×3,。將數(shù)碼相機(jī)用三角架固定好，將ISO調(diào)整到100,，光圈F22,，按照5秒、10秒以及20秒各拍攝一張照片,，從拍攝到的三張照片上獲得對場景光線效果的準(zhǔn)確判斷——往往需要采用B門來獲得如此長時間的曝光,，根據(jù)三張試拍的結(jié)果來決定最終采用的曝光時間。 　　4. 永遠(yuǎn)采用RAW格式,。在長時間曝光這種極端拍攝情況中,，RAW格式提供的畫質(zhì)效果會大大高于JPEG格式，不要吝嗇存儲卡空間,，對畫質(zhì)的執(zhí)著才會帶來最出色的照片,。 　　5. 不斷嘗試，保持新鮮,。弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常,，完全不必遵循固定的光圈、快門,、ISO設(shè)置,，不斷嘗試新的可能，利用不同的時間與光線完成作品,。 31. 在夜景拍攝中如何運(yùn)用濾光鏡 　　在夜景攝影中,，對于一些特殊的濾光鏡來說同樣有用武之地。由于夜景中暗背景,、亮主體的相互映襯,，具有類似于高反差的特點(diǎn)，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用,。 　　1. 星光鏡,。像高堅系列中的055，056,，058,，059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果,。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中,，比如像高堅的REF059柔光十字鏡等。 　　2. 柔光鏡,。柔光鏡適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物,，所以在拍攝夜景的時候也有一定的作用，加了柔光鏡以后,，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果,，比較奇特。 　　3. 超速鏡,。像高堅系列中的217號超速鏡具有成像時一半清晰,，一半形象朦朧被拉長的升騰感，仿佛是在快速運(yùn)動中的物體,。如果將“超速”的部分置于景物的下方,，就會有種上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果. 　　4. 彩虹鏡,。一般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強(qiáng)烈點(diǎn)光源的內(nèi)容,，具體的效果為中間是個亮度極高的光點(diǎn)，周圍有一條條彩虹似的光線,。但使用時要根據(jù)畫面的實(shí)際情況,，不宜濫用,，以免畫虎不成反類犬。 　　5. 多棱鏡,。多棱鏡的主要作用是可以將一個原來簡單的對象通過折光,，使得畫面中呈現(xiàn)出幾個相同的對象，像從萬花筒中看景物一樣,。但是該濾光鏡也有其不足之處,，就是成像質(zhì)量比較差，畫面容易亂,。 　　6. 偏光鏡,。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等,，在夜景拍攝中,，可以明顯將現(xiàn)場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度,，通過延長快門速度的時間,，從而增加曝光時間，以使膠片對運(yùn)動中的車燈有足夠的感光時間,，形成一種條條光帶的效果,，同時還可以消除一些玻璃上不良的反光。 　　7. 漸變鏡,。漸變鏡一半有顏色,，一半無色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上的反差,。在拍攝夜景時,，如果時間比較早，嫌天空部分的亮度太高,，可以借助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗,，在天空將暗的時候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等,。 　　總之,，在夜景拍攝中根據(jù)自己的需要使用濾光鏡，只要開拓思路,，隨機(jī)應(yīng)變用好濾光鏡,，就一定能夠?yàn)橐咕皵z影增輝。 32. 如何巧用連拍捕捉精彩畫面 　　拍攝連續(xù)相片與拍攝普通相片操作相似,，但還是有一定的區(qū)別：拍攝連續(xù)相片的目的是為了搶拍精彩的瞬間,，錯過了就很難有補(bǔ)拍的可能。而普通相片（如留影相片等）可以反復(fù)拍攝,，直到滿意為止,。因此,，要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間，除了事先做好以上的基本設(shè)置外,，還必須注意以下幾點(diǎn)： 　　1,、最大限度地縮短快門延遲時間。大多數(shù)人在拍攝時,，總是在看到需要的鏡頭時，才按下快門,，這時相機(jī)需要自動對焦,、測光、計算曝光量,、選擇合適曝光組合等,，這是造成快門延遲的主要原因。正確的做法應(yīng)該是先半按快門,，讓相機(jī)完成自動對焦,、自動曝光等準(zhǔn)備工作，拍攝時機(jī)一到,，再把快門按到底,，這樣快門延遲就會大大縮短。 　　2,、選擇合適的相片尺寸,。由于數(shù)碼相機(jī)每拍完一次連續(xù)相片，都要進(jìn)行數(shù)據(jù)處理,，最終將拍攝的相片以數(shù)字的形式存儲到記憶體上（如記憶棒,、SM、SD卡等）,。這就需要一定的時間,，不像傳統(tǒng)相機(jī)那樣，一旦過完片就可以拍第二張,，而這個時間的長短與設(shè)置的相片尺寸大小有相當(dāng)大的關(guān)系,。尺寸越大，數(shù)據(jù)量就越大,，存儲時間也就越長,。過長的時間間隔，就會嚴(yán)重影響下一次相片的拍攝,，導(dǎo)致一些精彩瞬間的流失,。因此，無特殊情況,，相機(jī)連拍中使用小尺寸為佳,，這樣可以減少相機(jī)處理時間,，縮短拍攝間隔。 　　3,、要有一定的提前量,。拍攝者必須時刻保持精力集中，密切關(guān)注拍攝對象,，在預(yù)感到精彩瞬間即將出現(xiàn)的前一刻,，迅速按下快門，否則會由于數(shù)碼相機(jī)的快門延遲而喪失難得的機(jī)會,。 　　4,、由于在“連續(xù)相片”模式下，數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈被強(qiáng)制禁止使用,，所以對光線的要求較高,。筆者曾經(jīng)在采光較差的環(huán)境下，利用數(shù)碼相機(jī)提供的自動模式拍攝,，拍攝的相片嚴(yán)重曝光不足,。所以如果環(huán)境光線較暗，應(yīng)該采用手動功能拍攝,，如快門,、光圈優(yōu)先模式或全手動模式等，手動調(diào)整快門速度,、光圈大小,、曝光補(bǔ)償?shù)龋煌瑫r,，如果條件允許,，還可以使用三腳架或手動閃光燈等輔助器材，這樣才能取得較好的拍攝效果,。 　　5,、按下快門后，數(shù)碼相機(jī)按照機(jī)內(nèi)預(yù)設(shè)好的程序,，以每秒鐘2幅以上的速度（因機(jī)型不同而相差較多）連續(xù)拍攝,。拍攝期間，液晶顯示屏呈黑屏狀態(tài),，不會像拍攝普通單張相片時出現(xiàn)影像,，所以千萬不要移動鏡頭，以免拍攝出的相片與你所期望的結(jié)果相去甚遠(yuǎn),。 33. 如何在藍(lán)天下的花海中拍攝人 　　1. 使用離機(jī)閃,，讓相機(jī)入花叢，而閃燈則置高，較接近人像主體,。 　　2. 使用“M”模式拍攝,，測光以天空為依據(jù)再減1-2EV，然后人像主體則純粹以補(bǔ)光＋閃燈去補(bǔ)足亮度,。 34. 掌握表情有什么要求 　　1. 要穩(wěn),。在啟發(fā)誘導(dǎo)被攝對象的交談中，攝影者本身要做到自然大方,，若無其事,，語言生動風(fēng)趣，才能引導(dǎo)出自然的表情,。如果語言不當(dāng),，就會造成緊張氣氛，以致被攝對象難以流露自然表情,。所以，攝影者自身的穩(wěn)健,，是掌握好表情的前提,。 　　2. 要準(zhǔn)。臉部表情的變化較快,，特別是動態(tài)表情,，轉(zhuǎn)瞬即逝。攝影者要眼明手快,，當(dāng)機(jī)立斷,，當(dāng)被攝對象臉部表情出現(xiàn)最佳狀態(tài)時，及時啟動快門,，抓住最能表現(xiàn)被攝對象感情的典型瞬間,。如果猶豫不決，動作遲滯,，就會坐失良機(jī),，前功盡棄。 35. 掌握表情有什么方法 　　1. 熟悉被攝對象,。拍攝前,，應(yīng)先與被攝對象隨意交談，從中觀察并琢磨其表情動態(tài)和容貌特征,，以便及時設(shè)計理想的表情,。 　　2. 啟發(fā)誘導(dǎo)。拍攝過程中,，攝影者與被攝對象的相互交談,，既便于攝影者觀察和思考，又可消除被攝對象的緊張情緒,，使有關(guān)攝影信息迅速傳遞給被攝對象,，使之響應(yīng)和配合,，而容易流露自然、生動的表情,。對善于自我表現(xiàn)的被攝對象,，還可采用導(dǎo)演式方法，促使其表現(xiàn)出最佳表情,。 36. 拍攝人物正身時有什么優(yōu)缺點(diǎn) 　　正身是身軀正對拍攝鏡頭,，易于表現(xiàn)體形的寬度，顯示直線條,，有莊重或呆板的感覺,。 37. 拍攝人物側(cè)身有什么優(yōu)點(diǎn) 　　身軀與拍攝鏡頭形成一定的側(cè)角度，易于表現(xiàn)體形線條,，對女性尤其能顯示曲線美,。對較胖的體形，拍攝半身側(cè)身人像時,，可將背部靠近畫面邊緣,，就能得到隱掩體胖的效果。 38. 人物挺身拍攝什么作用 　　挺胸身軀挺直,，易于顯示被攝對像精神振奮的氣質(zhì),。 39. 人物弓背拍攝有什么作用 　　弓背側(cè)身而坐，胸不挺直,，具有悠閑自在的特點(diǎn),。適宜表現(xiàn)休息、交談,、閱讀,、寫字等情節(jié)，可用于各種年齡的半身人物造型,。 40. 人物傾斜拍攝具有什么作用 　　不論身軀向任何角度傾斜,，都能給人以活潑而具有動感的視覺效果。此外,，對拍近身的照片,，還要用手勢加以配合。 41. 人物攝影時,，怎樣表現(xiàn)被攝體的表情 　　人物攝影中,，表情指被攝對象內(nèi)心世界受客觀條件影響，在臉部的動態(tài)反映,，是人物神態(tài)得以表達(dá)的一個主要方面,，也是“形神兼?zhèn)洹钡年P(guān)鍵之一。進(jìn)行攝影時，誘導(dǎo)表情有一定的選擇性,，一般都喜歡表現(xiàn)出自然與喜悅,，避免緊張和尷尬。另外,，表情還要與人物臉形特點(diǎn)相結(jié)合,，例如，缺牙齒,、大口形或眼睛較小的被攝對象,，就不宜大笑，以免不美之處等,。 42. 人物正面照有什么作用 　　采用正面的方向拍攝人物,，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對稱位置,，給人以安靜,、莊嚴(yán)、肅穆之感,。 43. 人物前側(cè)面照有什么作用 　　這個拍攝方向是人物攝影中最常采用的,，因?yàn)檫@個拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個面相結(jié)合的棱線,，使被攝者的形象,、輪廓和立體效果得到充分地表現(xiàn),。這種方向拍攝的人物在畫面中的各部分不是處在同等地位,，所以，畫面中的影像顯得活潑,，富有變化,，整個畫面具有動勢和較明顯的方向性。 44. 人物側(cè)面照有什么作用 　　由于這個方向拍攝對被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn),，所以在拍攝剪影人物照片時,，也多采用這個拍攝方向。同時側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動勢和方向性,，所以,，在拍攝高速向前運(yùn)動的人物時，也多采用側(cè)面方向拍攝,。 45. 人物背面照有什么作用 　　在人物攝影中,，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用,。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用,。在選擇背面方向拍攝人物時，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。 46. 人物攝影劃分主體有什么原則 　　處理人物和景物之間的關(guān)系,，要以人物為主體,。處理多數(shù)人物之間的關(guān)系，要認(rèn)定其中的主要人物為主體,，或以多數(shù)人物同為主體,。即使只有一個人物，也要認(rèn)定其主,、次結(jié)構(gòu),，例如，拍攝全身人像,，一般以頭部為主體,；拍攝半身人像或人物特寫，一般以臉部為主體,；拍攝人物臉部大特寫,，則一般以眼睛為主體等。 47. 人像攝影如何處理背景 　　1. 利用光圈.如果背景雜亂,，可開大光圈,，縮小景深，使背景模糊,，人物突出,。 　　2. 利用長焦距鏡頭。使用長焦距鏡頭拍攝,，可使畫面中包括的背景范圍縮小,，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。 　　3. 利用拍攝角度,。采取仰攝,、俯攝或改變拍攝點(diǎn)，能簡化和避開雜亂而不必要的背景,，有利于突出人物,。 　　4. 利用距離。調(diào)整人物與背景的距離,，借以突出人物,。例如，人物離身后的樹木越遠(yuǎn),，就越顯著,。 　　5. 利用光線。不同光線的運(yùn)用,，可造成不同的背景效果,。例如,，利用陰影作背景，能突出明亮的人物,；運(yùn)用逆光,，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里，又能勾劃出人物輪廓,，使人物與背景分開,；利用天空，則可將人物攝成惹人注目的剪影等,。 　　6. 利用色彩,。通過不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對比,，從而突出人物,。 　　7. 利用畫幅。盡量使人物充滿畫面,，從而相應(yīng)縮小背景面積,，突出人物。 　　8. 利用環(huán)境,。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景,，表現(xiàn)環(huán)境特征，突出人物,。例如,，以爐臺為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實(shí)驗(yàn)儀器作背景表現(xiàn)科技人員的科研活動等,。 　　9. 排除景物干擾,。處理有物體的背景時，要注意背景中有無某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn),。例如,，取景框內(nèi)出現(xiàn)地平線恰巧處于人物頸部,，或者人物頭頂矗起樹干,、電線桿等現(xiàn)象，都需加以避免,。 48. 陰天如何拍攝人像 　　要拍好陰天里的人像,，至少要注意到三個重要的因素：曝光、白平衡及色彩的運(yùn)用,。 　　首先,，我們注意到陰天里所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補(bǔ)光時,，也容易形成模特兒的臉部較硬調(diào),，而背景較主體昏暗,。 　　以曝光上來看，臉部較硬調(diào)或背景較主體昏暗的成因,，都在于主體的補(bǔ)光太過,。 　　1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門,，快門若無法維持在安全快門,，考慮再將 ISO 調(diào)高一級（或是使用腳架)。這樣的方式,，至少可以讓主體與背景受光較一致,。不會產(chǎn)生主體過亮，而背景過暗的情況,。 　　2. 如果決定補(bǔ)光,，可以將補(bǔ)光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部,。 　　3. 在陰天拍攝時,，一個重要的原則是，寧愿稍稍欠一些,，千萬不要過,，一旦過了，色彩馬上顯得平板化,，而且在后期制作上也會較困擾,。 49. 如何拍攝兒童 　　兒童是活潑好動的，在拍攝兒童的時候,，要注意進(jìn)行抓拍,。不要讓兒童擺出模式化的姿勢，要引導(dǎo)孩子自由發(fā)揮,。 50. 拍攝人物注意什么 　　攝影者在拍攝人物時,，應(yīng)該注意對焦對在人物的眼睛上。另外,，在豎幅構(gòu)圖過程中,，應(yīng)該把人物的眼睛放在畫面的1/3處。 51. 拍攝人像如何彌補(bǔ)缺陷 　　拍攝人像時,，對個別人物的缺陷,，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度,，適當(dāng)加以彌補(bǔ)?，F(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。 　　1. 臉形胖的人物不宜拍攝正面像,，面部可略為側(cè)些,，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置,，采取俯角拍攝。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè),，使臉上產(chǎn)生投影,，就能使臉形顯得瘦一些。對瘦的臉形,，則可用相反的方法來彌補(bǔ),。 　　2. 對眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理,，從稍側(cè)的角度拍攝,，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些,，以便使兩只眼睛大小顯得接近,。也可以用燈光來處理，具體方法是,，將較大的眼睛處于亮部較小的眼睛安排在暗部,，借以掩蓋缺陷。對眼睛深陷的人物,，可將主光燈放低些,，用較柔和的光線拍攝。拍攝突出眼珠的人物,，可以使其適當(dāng)降低視線,，從而彌補(bǔ)缺陷。 　　3. 對口型不正的人物,，可以采取稍側(cè)的角度,，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ)。 　　4. 對鼻子過長的人物,，要放低主光燈和照相機(jī)的位置,，并使人物的頭稍抬高些，從正面拍攝,。鼻子扁平的人物,，不宜拍側(cè)面像，而要用側(cè)光照明,，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影,，就不會顯得扁平,。 　　5. 對臉形瘦削,、額頭突出和下顎消瘦的人物，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置,，從正面拍攝,。 　　6. 對臉上皺紋過多的人物,，要放低主光燈位置，運(yùn)用柔和光線,，從側(cè)方拍攝,。 　　7. 拍攝戴眼睛的人物，容易產(chǎn)生反光,，如果讓他把頭稍微低一些,。并將鏡架略微推高，同時,，調(diào)整側(cè)面輔助光,，就能減少眼鏡上的反光。 　　8. 其他兩頰,、額角,、眉毛等等缺陷，都可以通過變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ),。 52. 怎樣為女性拍好靚影 　?。薄⒈砬樽匀慌恼諘r,，被攝體沒有必要雙眼直瞪鏡頭,。其實(shí)，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下,、左右10厘米范圍內(nèi),，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可,。 　　2,、把照片拍好，被攝體不一定非要大笑,，其實(shí)略為微笑一下即可,，但人物主體別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝,，如此才顯得精神,。 　　3、被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢,。拍照時,，被攝體應(yīng)稍挺胸、放松肩膀,。而且,，某一肩端宜稍偏，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?br /> 53. 如何防止紅眼 　　攝影者在室內(nèi)較暗的環(huán)境下拍攝人物主體時,，經(jīng)常會產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象,。此時,，攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象,。此外,，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來減輕“紅眼”現(xiàn)象,。 54. 如何拍好肖像攝影 　　保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡易的方法,。此方法是從被攝體的眼睛水平線開始。比如,，給小孩子拍照時,，你就要彎下膝蓋，使相機(jī)與小孩的眼睛大體上處于同一水平上,。以眼睛水平線為基準(zhǔn)拍攝被攝體時,，拍攝的照片會顯得更加“親切”，這是因?yàn)橛^賞者會感覺到他們觀察的被攝體的“眼睛”,，而眼睛往往是一個人最生動的地方,。 55. 如何在逆光的情況下拍攝清晰的人物 　　如果攝影者想要利用日落前無比絢爛的天空作為人像攝影的背景，又不想使人物成為剪影效果,，但是使用閃光燈畫面又不夠好看,。這種情況，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈,，把鏡頭對準(zhǔn)天空,，然后半按快門，記錄下對天空的曝光值或者打開相機(jī)上的曝光鎖按鍵,，然后鏡頭對準(zhǔn)人物,，對照片重新構(gòu)圖，打開閃光燈,，用閃光燈的光照亮人物,。這樣的話，人物有足夠的閃光,，但人物后面的天空看起來仍然不錯,。 56. 如何表現(xiàn)一人靜止在動態(tài)虛影當(dāng)中 　　要想拍出人流中突出表現(xiàn)一個人的效果，那么就需要把人物安排在流動人口較多的場所里,，比如在地鐵站或者是急速變化的繁華街頭,。要達(dá)到這種效果，就需要較慢的快門速度,，所以此時,，最好配備三腳架。利用三腳架固定相機(jī)后確定構(gòu)圖，然后設(shè)定合適的曝光度,，使快門速度約大于0.2s,，然后按下快門,。此時,，攝影者可以利用取景器觀察拍攝的效果，如果背景中走動的人群的虛化效果并不能使你滿意,，那么攝影者可以嘗試多調(diào)整幾次快門速度和曝光值,。當(dāng)然，在傍晚時分的街區(qū)拍攝這種效果更有利于設(shè)定曝光值,，攝影者們可以盡情地拍攝照片,。 57. 如何抓拍跳躍的瞬間 　　要想抓拍一個跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫面背景,。以天空作為背景會增強(qiáng)畫面的整體效果,。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上,，并且降低三腳架的高度,，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài),，攝影者要加快相機(jī)的快門速度,。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體,，此時就需要利用相機(jī)的自拍模式了,。首先把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時器設(shè)置為10秒,。接下來,，攝影者就可以在鏡頭前盡情地展示自己跳躍的姿態(tài)了。 58. 如何拍攝人物剪影 　　如果要想拍攝人物剪影效果,，首先攝影者應(yīng)該選擇正對著太陽或者其他光源的拍攝場地,。然后選擇手動模式，根據(jù)當(dāng)時的環(huán)境來確定曝光值,。對于剪影效果的測光,，攝影者可以選擇點(diǎn)測光，然后對準(zhǔn)背景的光亮處形成測光,，利用曝光鎖定按鈕鎖定曝光值,。接下來對人物主體進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。 59. 體育攝影如何對焦 　　在體育攝影中,，對焦是一門很難掌握的技巧,，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對象都具有很強(qiáng)的動感，速度很快，攝影者沒有多少時間去琢磨著對焦,。對于初學(xué)者來說,，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動對焦系統(tǒng)。 　　拍體育照片時還有一種常用的對焦方法,，那就是預(yù)先對焦來拍攝,，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時隨即按下相機(jī)的快門。 60. 如何拍攝短跑的運(yùn)動項目 　　短跑的起跑姿勢健美有力,，宜用低角度,、側(cè)方向拍攝，注意不要讓運(yùn)動員前后重疊,。發(fā)令橋聲一響,，運(yùn)動員右腿沖出、左腿剛蹬離地面的瞬間是十分富有表現(xiàn)力的,。宜用85-135mm的鏡頭,，快門速度1/250秒。終點(diǎn)充線是短跑的精彩瞬間,，可用1/500秒的快門速度,。拍攝點(diǎn)較靈活，在終點(diǎn)線側(cè)前方,、正前方,，高角度、低角度都值得一試,。 61. 如何拍攝接力跑 　　抓取傳遞接力棒的瞬間是拍攝接力跑的特色,。宜用135mm左右的鏡頭，1/250秒的快門速度,，也可采用追隨拍攝法,。要了解運(yùn)動員是左手接棒還是右手接棒。左手接棒在左側(cè)拍,，右手接棒在右側(cè)拍,。 62. 如何拍攝跨欄跑 　　很顯然，運(yùn)動員跨欄的瞬間是跨欄跑最富有表現(xiàn)力的瞬間,。宜用低角度拍攝,。運(yùn)動員左腿跨欄宜在他行進(jìn)方面的左側(cè)拍；反之,，宜在右側(cè)拍,。表現(xiàn)跨欄運(yùn)動員的激烈競爭宜在第一欄側(cè)前方；表現(xiàn)優(yōu)勝者則宜在最后一欄的側(cè)前方,。 63. 如何拍攝排球 　　排球運(yùn)動的發(fā)球,、傳球、墊球、扣球,、攔網(wǎng),、魚躍或側(cè)倒救球等動作，都是具有排球運(yùn)動特點(diǎn)的拍攝機(jī)會,。拍攝扣球和攔網(wǎng)宜在距網(wǎng)2-3米的邊線外,，采用低角度仰拍，可強(qiáng)化運(yùn)動員的騰空高度,，如以表現(xiàn)扣球?yàn)橹鲿r,，拍攝點(diǎn)宜在扣球隊員的場地邊線外,，如以表現(xiàn)攔網(wǎng)為主時,，在任何一方的場地線外均宜?？扉T速度宜用1/250秒以上,。 64. 如何拍逆光的樹葉 　　一般的初學(xué)者在拍攝樹葉時，總喜歡以順光的角度拍攝,，取其青翠,、碧綠，令人有欣欣向榮之感,。 　　但是,，逆光拍攝的樹葉，陽光從樹葉透出,，樹葉那種晶瑩剔透的感覺,，更是令人驚艷。 　　無論是單葉大特寫,，或是只取其數(shù)葉,，均有其不同的感覺。 　　1. 取逆光的角度進(jìn)行構(gòu)圖,。 　　2. 如果樹葉的周圍亦為微光的環(huán)境,，可以降低EV值，有機(jī)會讓樹葉的背景變得更暗些,，主題也可以因此而更加彰顯,。 　　3. 遠(yuǎn)方的樹葉有時會容易因風(fēng)的吹動而搖曳，若有需要可以提高ISO值至ISO 200,，以提高快門速度,。 65. 如何拍攝動物 　　拍攝動物時按動物生活場面的不同可分為幾種拍攝對象，一是棲息于大自然的野生動物,；二是放牧于山野草原的牛羊,；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場地的動物拍攝方法也不完全一樣,。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡介于下： 　　1. 拍攝器材的選擇,。動物活動性大，常需要抓拍,，因此數(shù)碼單反相機(jī)會派上用場,。鏡頭可選擇廣角變焦鏡頭與長焦變焦鏡頭各一只。 　　2. 表現(xiàn)方法,。拍攝動物應(yīng)從兩個方面去表現(xiàn),，一是生態(tài)描寫，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性,，如休息,、玩耍、捕食等和個性特征（如虎的勇猛,，狼的兇殘等）,。二是形態(tài)描寫，每一種動物都有各自的形態(tài),，如：駱駝的駝峰,，斑馬的斑紋，孔雀開屏,，大象的長鼻等等,，都能表現(xiàn)出造型的美感。 　　3. 拍攝技巧,。動物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒,。對于動作敏捷的動物要使用1/125秒以上的快門速度。對于動作緩慢的動物,，對焦都不成問題,，而對動作快速，移動性大的動物對焦就比較困難,?？刹捎脜^(qū)域?qū)梗c(diǎn)對焦和移動對焦等方法來快速抓拍動物生態(tài)形象,。 　　4. 拍攝注意事項,。拍野生動物為防止意外，最好用長焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍,。對于野生動物應(yīng)了解其習(xí)性,、經(jīng)常出沒的地區(qū)和時間等，以利于拍攝,。應(yīng)注意閃光燈對動物的影響,，盡量使用自然光,，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償,。 66. 如何拍攝冰雕 　　拍冰雕不比拍其他題材,。事實(shí)是氣溫寒冷﹐即使有備而往也不能在館內(nèi)待得太久﹐因此必須以速戰(zhàn)速決應(yīng)付之。假如慢條斯理﹐一定不能多拍﹐選景要快﹐決定構(gòu)圖要快,。因此﹐在決定如何拍攝﹑采用什么技術(shù)應(yīng)付﹐也應(yīng)心中有數(shù)才好,。 　　無疑冰雕攝影是難得有什么主題表現(xiàn)了﹐但假如能夠通過細(xì)心的經(jīng)營﹐在抽象的畫面中透露出某些含意﹐抒發(fā)心中的意念﹐即使是很縹緲的東西﹐也頗適宜體現(xiàn)對色彩﹑對線條的處理能力﹐對啟發(fā)想象力有一定的幫助。 67. 如何拍攝雪花漫天飛舞 　　如果攝影者們需要拍攝一張漫天雪花飛舞的照片,，那么應(yīng)該選擇較深的背景,，這樣避免背景的干擾。同時快門的速度也不能太高,，一般在1/30秒左右,，這樣飛舞的雪花可以形成一道道的線條，表現(xiàn)出雪花的動感,。 68. 拍攝雪景時如何運(yùn)用光線 　　由于雪是一種潔白的晶體,，其反光度較高,，當(dāng)太陽照射到上面時會顯得更加明亮,。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝,，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系,，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使景物失去立體感,。因此,，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或側(cè)逆光拍攝最為適宜,。為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感,，拍雪景時最好選擇柔和的太陽光線。 69. 如何拍攝云霧飄渺的水景 　　使用低速快門可以獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果,。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明,，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。 　　另外需要注意的是,，要反映出流水的運(yùn)動感,，需要根據(jù)流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快,，所選快門速度宜高,，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些,。在選擇低速快門時,，最好使用三腳架來穩(wěn)住相機(jī),，以免晃動相機(jī)影響畫面的清晰度。 70. 如何拍出水花四濺的水景 　　為使拍攝的水景有特殊效果要采用高速快門,，比如1/1000秒以上來凝結(jié)運(yùn)動的水,，如海浪等。取景合適,、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址?。 71. 如何拍攝霧景 　　拍攝霧景時，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫面的主體,，主體所占的面積不要太大,，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體,，形成強(qiáng)烈的明暗對比,，有利于對霧的表現(xiàn)和增加畫面的空間感和縱深透視感。在山區(qū)拍攝的霧景,，取景構(gòu)圖時要注意到山上的霧瞬息多變的特點(diǎn),，山上的霧往往隨著山風(fēng)時而升高，時而降低,，時厚時薄,，霧中的景物也會隨著霧的變化而時濃、時淡,、時隱,，時現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動感的離奇霧景照片,。 72. 如何拍攝雨景 　　雨天拍照容易獲得雅致朦朧的效果,，因?yàn)橛晁姆垂猓h(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,，畫面的景物,，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味,。 　　拍攝雨景時,，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇較大的雨外,，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行,。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必然是白色的濃密云層,，即使雨下得非常大,，也會因?yàn)楸尘芭c雨條同是白色而不能顯現(xiàn),。背景越近，雨條越易顯現(xiàn),，背景越遠(yuǎn),，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn),。因此,，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面,，而影響景物中的雨條的表現(xiàn),。 　　下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的,。因此,，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光來顯出景物空間中還沒有落地的雨條,，也才能夠掌握雨中動態(tài),。 　　拍攝雨水時使用的快門速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧延晁?，形成一個個小點(diǎn),，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時,，雨水會拉成長條,，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,，這時快門速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時的動感,。 73. 如何拍攝沸騰的水 　　水沸騰后會有大量的水汽冒出,，給拍攝造成一定的困難，怎樣才能拍出水珠翻滾的沸水效果呢,？攝影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡,，既有沸水效果又不會有水汽影響拍攝，畫質(zhì)可以提高幾十倍,！ 74. 如何拍好景物在水中的倒影 　　水面要平靜,。常言道：“水平如鏡”，只有如鏡的水面才能有效地映出岸邊的景色,。實(shí)景最好背光,。即使水面寧靜，如果光線條件不理想,，倒影也不會盡善盡美,。一般來說,，拍攝倒影的最佳光線是低位光的逆光，其次是側(cè)光和漫射光,，最忌的是頂光和順光,。在理想的光線條件下，天空和實(shí)景會形成強(qiáng)烈的明暗對比,，投到水面上的影像就顯得清晰,、分明。 　　拍攝視點(diǎn)須選擇低角度,。畫面上倒影的多少與拍攝視點(diǎn)選擇的高低有密切的關(guān)系,。拍攝視點(diǎn)高，倒影顯得少,；拍攝視點(diǎn)低,，倒影出現(xiàn)得多。同樣,，低角度拍攝,，使倒影顯得大而全。 　　曝光要準(zhǔn)確,。倒影多產(chǎn)生于水面上,，水面的反光常會給攝影者視覺上的錯覺，以為拍攝現(xiàn)場亮度很高,。其實(shí)背光的實(shí)景和水中的倒影亮度是不高的,。拍攝時一般可以參照逆光條件下拍照的曝光值，也就是比正常曝光開大1－2檔光圈或放慢1－2檔快門速度,。 　　由于拍攝倒影時常是在臨水的岸邊,，拍攝視角一低，鏡頭很容易受到水面上雜亂的反射光干擾,，形成光線沖鏡,，造成光暈現(xiàn)象，影響畫面,。所以拍攝時,，照相機(jī)鏡頭最好能使用遮光罩。 75. 如何拍攝水滴 　　攝影者如果想拍攝從上方落下的清晰的水滴,，那么可以把裝水的塑料袋用線固定在某個較高處,再用針在塑料袋底部刺一個小洞使水滴有規(guī)律的成直線型流到下面的承載體中,。攝影者采用手動焦點(diǎn)對準(zhǔn)承載體中的水滴中心,在使用M檔設(shè)置快門速度為1/1000s，光圈值為F22,，此時,，攝影者就可以對水滴進(jìn)行拍攝了。 76. 如何拍攝固定不動的水珠 　　我們經(jīng)?？吹讲Ａ髅?、水果等廣告,，物體上面的水珠紋絲不動，分布均勻,。攝影者要想達(dá)到這種效果其實(shí)很簡單,，只要用無色鞋油或凡士林涂于物體表面，然后對著物體噴水,，這樣就可以防止水滴滑落,，將水珠定型在器皿或水果的表面了。 77. 雨后拍什么 　　雨景是攝影者們喜愛的素材之一,，但是當(dāng)雨過天晴,，被雨水洗過的花花草草也是不錯的題材。雖然經(jīng)歷了一場大雨的洗禮,，卻展現(xiàn)出無限的生機(jī),。 78. 如何模擬雨天 　　如果想得到沾滿水露的花朵，攝影者不需要等到下雨天才能夠拍到,。其實(shí)攝影者完全可以利用小噴壺在花朵上噴灑些水來模擬雨天的效果,。 79. 如何拍好魚缸里的魚 　　攝影者在拍攝魚缸里的魚時，最好使屋子全黑,。然后把閃光燈放在水面上方,，離水面遠(yuǎn)些布光均勻，離水面近些亮度高,，但不要放在水里,。使用同步線連接相機(jī)和閃光燈，但不能用引閃,。攝影者在拍攝前,，如果不確定該如何曝光，可以運(yùn)用手動檔或光圈優(yōu)先預(yù)拍幾張,，然后選出合適的光圈系數(shù),。 80. 如何拍攝昆蟲 　　拍攝昆蟲微距鏡頭必不可少。微距鏡頭可以使昆蟲的影像以1:1的比率復(fù)制出來,，并且能夠看到肉眼所看不到的昆蟲細(xì)節(jié)。 81. 如何拍攝野生鳥類 　　許多被攝體是靜止,，或者至少他們能處于你的控制之下,，在按快門之前，可以花較長的時間進(jìn)行構(gòu)圖和決定曝光,。而大多數(shù)的自然攝影卻不然,，被攝體快速運(yùn)動，不容你有充裕的時間構(gòu)圖,，必須尋找機(jī)會抓拍,。尤其是一些鳥類很機(jī)警,，一旦感覺到你的存在就會溜之大吉。因此,，除了具備攝影師應(yīng)有的技巧外,，還要善于隱伏跟蹤。 　　拍攝飛鳥重要的是選擇器材,，器材必須輕便,，適應(yīng)長途旅行，相機(jī)和鏡頭必須易于追蹤飛鳥,。另外,，必須了解在各種情況下如何對天空測光。出于這些條件,，選擇帶有馬達(dá),、具有光圈優(yōu)先、點(diǎn)測光,、連續(xù)對焦等功能的數(shù)碼相機(jī)是比較理想的,。 　　通常，拍攝飛鳥往往受到鏡頭的限制,，開大光圈的同時,，你還必須盡可能使用高速度，以便捕捉飛鳥的雙翅和身體運(yùn)動的動作,、選擇鏡頭也很重要,，理想的鏡頭是，焦距盡可能地長,，重量盡可能地輕,，光圈盡可能地大。許多飛鳥的體型都很小,，要得到一個相當(dāng)大的影像,，需要很大的放大率。 　　為了輕便和防止顫動,，長焦鏡頭是比較理想的鏡頭,。它輕便，易聚焦,，操作方便,，唯一令人不滿意的是口徑偏小，而且只有一個光圈值,。由于使用長焦鏡頭時相機(jī)相鏡頭加起來重量較大,，拍攝飛鳥又要長時間等待、構(gòu)圖，所以手持相機(jī)堅持不了多長時間,，最好是把相機(jī)支在三角架或獨(dú)腳架上,。 　　湖畔和海邊，樹林和水庫是飛鳥經(jīng)常出沒的地方,，拍攝前應(yīng)對被攝鳥類和地點(diǎn)有所了解,，掌握最佳拍攝時機(jī)，另外,，要了解季節(jié),，光線對拍攝鳥類的影響，了解什么樣的光線會產(chǎn)生什么樣的效果,。 82. 如何拍好夜景 　　1. 主題與構(gòu)圖,。由于光線的緣故，許多白天看上去動人心魄的景色都會為夜色所掩蓋,。我們所能拍攝的則只剩下暗夜里五彩繽紛的燈火與色彩,。可以說,，拍攝夜景其實(shí)就是拍攝夜間具有特點(diǎn)的光線和色彩,。既然明確了我們要在夜晚拍攝什么，就一定要考慮到在構(gòu)圖時對景物,、光影的取舍和刪減,。和寫文章一樣，我們首先應(yīng)確定自己拍攝的照片想表現(xiàn)什么,，然后再使用突出中心式的手法對其進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn),，而對于其他非中心的景物，則完全可以以能省就省的態(tài)度,，少拍或不拍它,，以達(dá)到突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖完美的效果,。 　　2. 保持相機(jī)的穩(wěn)定,。夜間攝影，相機(jī)多要進(jìn)行長時間的曝光,，有時其曝光時間可能長達(dá)幾秒甚至幾個小時,，這就要求在拍攝時相機(jī)絕對不能有任何的晃動，否則,，所拍攝的圖像就可能因?yàn)橄鄼C(jī)的晃動而模糊不清,。為了保持相機(jī)的穩(wěn)定，在拍攝時,，我們應(yīng)將相機(jī)固定到三腳架進(jìn)行拍攝，而快門的啟動，也最好使用快門線或利用相機(jī)的自拍功能進(jìn)行驅(qū)動,，實(shí)在需要直接按動快門時,，也應(yīng)盡量的輕按，以盡量減少機(jī)器因?yàn)槿藶樵蛟斐傻幕蝿印?br /> 　　3. 曝光,?？偟恼f來，由于夜間光線較弱,，相機(jī)的曝光時間自然要比一般景物的拍攝時間長,，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據(jù)現(xiàn)場的光線情況和具體構(gòu)圖來控制曝光時間的長短,。這方面,，由于數(shù)碼相機(jī)具有液晶屏幕即時預(yù)覽功能，又不怕浪費(fèi)膠卷,，相對于傳統(tǒng)相機(jī),，它有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。實(shí)際拍攝時,，我們可以先設(shè)置一個自己認(rèn)為合適的光圈和快門速度組試拍一張,，然后直接進(jìn)行預(yù)覽，如果圖像過曝（亮度過大）,，則可適當(dāng)?shù)目s小快門速度或光圈,，如果欠曝（亮度過暗），則可適當(dāng)?shù)募娱L曝光時間或增大光圈,，直到獲得自己認(rèn)為滿意的圖像效果,。 　　4. 焦距、光圈的調(diào)整,。和其他攝影一樣,，夜間攝影也需要突出主題，而在拍攝全景　　圖片時,，則要盡可能的獲得最大景深,，使所有被拍攝到的遠(yuǎn)近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時候,，我們可以將鏡頭的焦距稍微調(diào)整的遠(yuǎn)一些,，利用超焦距，可以獲得足夠的景深,，使整個畫面顯得錯落有致,，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要,，雖然我們可以以加長曝光時間獲得足夠的通光量,，但也絕對不是光圈越小越好,，由于各種數(shù)碼相機(jī)的不同，其所配備的鏡頭一般都具有一個所謂的最佳光圈系數(shù),，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級左右,，以一個最大光圈為F3.5的鏡頭為例，其最佳光圈多為F5.6-F8,，而最佳光圈和超焦距的同時使用,，則會使所拍攝的圖像在突出主題的同時，又獲得了不錯的清晰度和層次感,。 　　5. 閃光燈的運(yùn)用,。有些朋友在拍攝夜景的時候還喜歡使用閃光燈，其實(shí)大多數(shù)時候,，是沒有必要使用閃光燈的,，因?yàn)椋W光燈只要打亮就多多少少的會破壞夜色的美麗,，而使圖像趨于平庸,，所以，只要能保證充足的曝光時間,，筆者個人認(rèn)為還是少用閃光燈的為好,。 83. 如何加深晚霞的色彩 　　攝影者們經(jīng)常會看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片。其實(shí)想要達(dá)到這種夸張的效果,，一種方法可以使用濾鏡,，還有一種方法就是把相機(jī)白平衡設(shè)成陰天模式，這樣就可以進(jìn)一步加深晚霞的色彩了,。 84. 如何拍攝煙花 　　攝影者在拍攝煙花時,，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現(xiàn)圖像抖動現(xiàn)象,。在拍攝煙花之前,，要先構(gòu)思好攝影構(gòu)圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機(jī)固定好,。在拍攝煙花時,，最好采用手動模式，然后對焦到無窮大上,。煙花需要長時間的曝光,，所以，攝影者們可以把相機(jī)的感光度調(diào)到100,，這時候比較適合的光圈在F8—F16之間,。當(dāng)然，攝影者在快門的選擇速度上也可以設(shè)定B快門,。一般拍攝小型煙花的時間約0.5—1秒,，大規(guī)模的煙花所需要的時間為3—4秒,，這時候利用B門攝影者們可以自行調(diào)整快門速度，并且節(jié)約攝影時間,。 85. 如何在外景中拍攝黑色背景或者白色背景的花卉照片 　　攝影者們會發(fā)現(xiàn)很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的,。雖然這種效果可以在室內(nèi)利用特定的黑白背景來完成，也可以使用Photoshop來做處理,，其實(shí)在自然界紛繁復(fù)雜的環(huán)境中同樣可以利用相機(jī)達(dá)到這樣效果。 　　如果想要取得黑色背景的花卉照片,，那么應(yīng)該以陰涼處為背景,，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設(shè)定曝光值,，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了,。 　　如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景,，采用逆光構(gòu)圖,，并且可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，這樣就很容易得到白色背景了,。 86. 如何將藍(lán)天拍得更鮮艷 　　1. 注意光線運(yùn)用,。藍(lán)天的形成有個規(guī)律，順光天空最藍(lán),，側(cè)光次之,，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍(lán)天顏色飽和度相當(dāng)高,，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷,。在攝影實(shí)踐中注意角度，一般就能得到比較鮮艷的藍(lán)天,。 　2. 利用偏光鏡,。偏光鏡又稱偏振鏡，在側(cè)光位置使用它,，旋轉(zhuǎn)到一定角度可消除空中偏振光,，從而提高藍(lán)色的飽和度，但在逆光或順光時沒有多大意義,。不過使用偏振鏡時,，最好選擇質(zhì)量較高的偏振鏡，以免影響成像質(zhì)量,。此外,，加上偏振鏡后一般要增加1—2檔曝光補(bǔ)償，在沒有三腳架時采用長焦鏡頭等拍攝就得注意,，不宜采用過低快門速度,，以免相機(jī)抖動影響成像質(zhì)量,。 　　3. 選擇合適的天氣。其實(shí)藍(lán)天的顏色與天空澄凈度有密切關(guān)系,，之所以農(nóng)村山區(qū)等地的藍(lán)天飽和度特別好,，與當(dāng)?shù)亓己玫沫h(huán)境相關(guān)。目前在大城市拍攝,，如選擇雨后拍攝,，天空的顏色將格外令人滿意。 　　4. 運(yùn)用對比手段,。從藝術(shù)表現(xiàn)角度而言,，借助對比手段也可增加藍(lán)天的魅力。比如說在大面積的藍(lán)天中增加一些**的樹葉或建筑等,，由于補(bǔ)色作用,，能將藍(lán)天烘托得更加醒目更富有視覺沖擊力。 　　5. 注意曝光控制,。準(zhǔn)確曝光能得到理想的色彩還原,，但在特定情況下，需要增加藍(lán)天色彩時,，可適當(dāng)減少曝光量,。比如在使用彩色反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機(jī)時，適當(dāng)減少1／3—1／2檔曝光量,，藍(lán)天的色彩將更加濃郁,。當(dāng)然在具體實(shí)施時要通盤考慮，如果畫面中其他重要內(nèi)容會受明顯影響,，則不宜顧此失彼,。 87. 如何拍攝荷花 　　拍攝荷花的最佳鏡頭是70-200mm的中長焦鏡頭。此外,，在拍攝時,，攝影者最好配帶遮光罩和三角架，這樣有利于畫質(zhì)的清晰,。在荷花的選擇上,，攝影者應(yīng)該注意，可以選擇含苞待放的花蕾,，也可以選擇盛開的花朵,，同樣可以選擇花瓣脫落的花形。當(dāng)然,，攝影者通過控制景深來突出主體,，或者利用荷葉來加以襯托都是不錯的方法。 88. 如何拍好月亮 　　1,、拍攝時用M檔,，因?yàn)楦菀卓刂破毓?。通過拍攝出來的照片，觀察月亮是否亮成一片白,，如果是的話就不斷通過提高快門速度或減小光圈來降低曝光量,，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片。 　　2,、拍攝時用長焦,。你的焦距有多長就用多長，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片,，建議使用長焦或者超長焦鏡頭,。 　　3、拍攝時用三角架,，因?yàn)榻咕嗵L，手持相機(jī)只要輕微抖動畫面就模糊了,。所以,，一定要用三腳架，保持相機(jī)的穩(wěn)定,。 　　4,、如果可以手動對焦，你就調(diào)到無窮遠(yuǎn),，如果自動對焦的話,，就對月亮對焦即可，這不是難事,。 89. 拍攝日出日落巧妙利用倒影 　　拍攝水面倒影會使日出和日落的照片增色,，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影像,，而拂過水面的微風(fēng)總是會擾動這種倒影,。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫面的前景之間勾畫出一條光路,。當(dāng)太陽漸漸下落時,，這條光路會延伸到你的眼前。 90. 如何使花草顏色更加艷麗 　　我們在拍攝花草的時候,，雖然感覺和拍人物是差不多的道理,，但是大多數(shù)情況下要降低EV來拍，這是為什么呢,？ 　　因?yàn)榛ɑú莶荼容^艷麗,，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV來曝光就可能會使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié),，增加花草的質(zhì)感,，適當(dāng)?shù)慕档虴V會有不錯的效果,。 91. 拍攝日出日落如何巧妙利用云層 　　云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽的紅光,，從而使畫面不斷變化著,。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時出現(xiàn)的情況,，光線會從云后散射出從而使照片增加極為動人的效果,。當(dāng)太陽接近云層的邊緣時，出現(xiàn)一條亮邊的景色也是非常適合拍攝的,。要注意觀察,，當(dāng)太陽逐漸從這個亮邊中間出現(xiàn)時，要抓拍,。 92. 如何拍攝水鄉(xiāng)的舟船 　　1. 站高遠(yuǎn)望俯拍大場景,。尋找山巒高崗、山坡塔樓,、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn),，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船,，具有縱深度,、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余,。 　　2. 講求畫面布局,。畫面上舟船的數(shù)量、位置,，應(yīng)有所講究,。作為主體，若是單個船只應(yīng)放在畫面的醒目位置,；若是群體,，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化,，應(yīng)該疏密相間,、錯落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多,，畫面簡潔而不雜亂,。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中,，才能與景色和諧一致,、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形,、對角線,、側(cè)面構(gòu)圖等。 　　3. 捕捉瞬間的圖案美,。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂,，舟船穿梭，江舸爭游,，是流動的詩樂,、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感,。時刻注意觀察行駛,、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案,，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋,，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美,，與靜臥的角度有關(guān),，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感,；以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯,，形體線條流暢,，是形態(tài)理想的角度。 　　4. 利用最有魅力的光照,。相比于正位順光,，迎著太陽的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感,，巧妙加以利用會產(chǎn)生意想不到的畫面效果,。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓,；逆光下的水面,，無數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強(qiáng)烈的黑,、灰,、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光,，還應(yīng)避免眩光耀斑,。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明,，立體感自然,，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn),，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對容易控制曝光,。此外,，還有高光、低光,、反光等,，都可以靈活運(yùn)用。 　　5. 不同季節(jié),、天氣及時段呈現(xiàn)不同景象,。晴天光線充足，畫面影像銳利,、色彩飽和,。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡,、色彩灰暗,，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍,，側(cè)重中場近景的拍攝,。有雨、有霧,、有雪的天氣拍攝,，往往能獲得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各個時段,，光線的強(qiáng)度,、色溫環(huán)境時刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色,。旭日東升和夕陽西下,，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào),。早晨和黃昏光線變化大,，應(yīng)不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎(chǔ)上略欠一些,。夜幕降臨,，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水,，采用固定相機(jī)長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致,，將是另外一種情調(diào)。 　　6. 背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景,，有助于主體的表現(xiàn),。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決,。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍,，求得深暗的畫面背景；二是以純凈天空為背景仰拍,，求得明亮的畫面背景,；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景,。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié),，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長焦距鏡頭,、開大光圈,，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等,。 　　7. 抓取優(yōu)美的人物形態(tài),。雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物,，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處,。如搖、劃,、撥,、撐、掉等操作姿勢雖然不同,，但動作規(guī)律卻有共通，即起動,、頂點(diǎn),、回復(fù)、再起動,，周而復(fù)始,、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美,，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間,。 93. 如何拍攝幽谷山川 　　1. 舉機(jī)的位置。拍攝位置的選擇應(yīng)有講究,，一般來說,，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因,，原先峻峭的山峰會難顯陡峭,，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品,；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝,，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂,、錯落有序,，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍,，又有“一覽眾山小”的視覺效果,。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價,。 　　2. 畫幅的形式,。橫拍、豎拍各有所長,，應(yīng)根據(jù)場景及表達(dá)意圖來決定,。橫幅畫面開闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤,，很好地表現(xiàn)山勢的連綿起伏,；豎幅畫面易于表現(xiàn)山峰的高大和險峻，從而加強(qiáng)縱深感,。一般來說,，采用比較多的是豎拍方式。 　　3. 光線的利用,。采用順光拍攝山景,，畫面效果明亮，色彩還原充分,，但山石的立體感較差,；視覺效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條,，展現(xiàn)山嶺的層次,，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比,；逆光下的山石大部分處于陰影中,，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光,，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn),，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻化會使整幅畫面添彩,；陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn),。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時段,，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩,，面對變化很快的光線,，應(yīng)抓緊拍攝。 　　4. 鏡頭的選擇,。廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的,，這樣無論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對自如,。因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn),，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果,，使主體不至于松散,。有人擔(dān)心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍,。其實(shí),，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近,、光圈大小有關(guān),。比如，使用較小光圈,、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場景,，不用擔(dān)心景深問題。 　　5. 背景的處理,。拍攝山石景物,，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大,，否則會顯得十分單調(diào),，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差,；如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒,、樹木,、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時按云的亮度測光,，必要時使用偏振鏡,，將天空過濾得更為湛藍(lán),，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景,，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來,，要防止深色的樹林、巖石等主次不分,，前后相疊,，層次缺失。 94. 拍攝飾品如何用光 　　拍攝飾品尤其是金屬飾品,，攝影者要注意集中光線,，不要讓光線過于分散。另外,，在飾品拍攝過程中,，頂光和側(cè)光是常用的光線，這樣更能展現(xiàn)金屬飾品的質(zhì)感,。 95. 如何表現(xiàn)食物 　　拍攝食品的難點(diǎn)來自兩個方面： 　　1,、怎樣表現(xiàn)食品的質(zhì)感，松軟的,、酥脆的,、細(xì)膩的、肥厚的,、油滑的等等,。 　　2、怎樣突出食品的新鮮,、可口,、衛(wèi)生、漂亮,，讓人垂涎三尺,，食指大動。 前者主要是光線的布置,，后者還和擺布,、道具、背景相關(guān),。   　對于質(zhì)地粗糙的食物如切開的面包和蛋糕,，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多,。   　對于蔬菜和水果,，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見,。 　　對于某些表面沾滿油脂的食品,，如烹調(diào)好的菜看,、紅燒或熏烤的肉類和家禽，布光時不能過于求實(shí),，平均的光線只能使食物顏色深重,，缺乏美感，所以布光時要平凡無奇十分重要,。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明,，光線要透，略微硬性一些也無妨,，光線不一定非從正面或上面照亮食品,，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個性的副光。 　　如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜,、薄片,、果凍、飲料時,。光線的強(qiáng)度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合,，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。 　　拍攝食品大多追求色彩的正常還原,，尤其是拍攝涼菜,、西式點(diǎn)心、快餐一類的照片,，但有時會采用暖性光線照明,，比如煎炸食品、烘烤面制品等,，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟,。 96. 如何拍攝小物品 　　拍攝古玩、小雕塑,、珠寶,、彩色玻璃、雕花玻璃,、盤子,、瓶子、洋娃娃,、木刻,、家具、繪畫以及類似的物品,，不僅對保險等行業(yè)有用,，而且對富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作,。 　　1.首先選擇一個適當(dāng)?shù)溺R頭,。最理想的是大口徑鏡頭。因?yàn)樗梢悦馊ヒ淮蠖褟?fù)雜的燈光照明設(shè)備,，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果,，也能避免反射閃光造成的計算錯誤。一般來說,，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭,，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時必須注意它的景深是十分有限的,?？朔霓k法是不要使相機(jī)太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝,。但速度最低不得慢于1／30秒,，因?yàn)樗俣仍俾碗y免震動。把焦點(diǎn)對在被攝物最重要的部位,，其它部位可以不在焦點(diǎn)上,。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時相機(jī)太靠近物體,，會歪曲形象,。 　　如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭,。這樣拍出的照片,，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小,，使全部被攝物都能清晰,。 　　廣角鏡頭在拍攝大件家具時最為理想。它可以將家具的凹凸和彎曲部分都拍得十分清楚,。這種鏡頭還可以提供很大的景深,，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時也是如此。 　　拍手飾,、錢幣一類小件物品時,，可以使用價錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上,。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭,，也可以拍出同樣的效果。 　　2. 小件物品的照明,，既可以用從窗戶透過來的自然光,，也可以用攝影燈、閃光燈,、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光,。同時，在物體的另一面,，豎起一個大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線不足,。 　　如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽光的直射,。最好找一個兩面都有窗戶的墻角,，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感,。如果同時將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈靠近物體,，以加強(qiáng)主要部分的光線，效果就會更好,。用兩盞攝影燈較為合適,。把最亮的一盞或最靠近物體的一盞放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一盞靠近相機(jī),。然后在被攝物背背后再加一個聚光燈,，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強(qiáng)弱,，最好用目測,。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過強(qiáng),。 　　3. 精確的測光是十分重要的,。對物體直接測光的最簡單的方法是將側(cè)光表放在被攝物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和最暗處的平均值來曝光,。對于光線較暗的物體,，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開大一兩級,。 　　雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上,，后面襯以白色背景，然后從下面打光,。這樣一來,，就能突出物體水晶般的線條?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下,，形成一個無縫的繁體背景,。 　　多云天氣的漫射光線，對許多小件物品能產(chǎn)生極好效果。在室外放張桌子,，把物品放在桌子上面來拍,。這種天氣對在室外翻拍繪畫和照片也極為理想。曝光可以在一塊反光率為18％的灰板上測定,。大多數(shù)物品都適從簡單樸素的背景,。光潔的板面墻壁、彩色紙板,、床單、絲絨或其它紡織品都可以用,。 　　珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色,，放在反差強(qiáng)的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝,。 97. 如何表現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影的氛圍 　　數(shù)碼單反的黑白模式功能在紀(jì)實(shí)攝影中可以得到很好的發(fā)揮,。黑白模式可以展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)攝影所需要的氣氛和感覺。 98. 如何拍攝紀(jì)實(shí)故事 　　紀(jì)實(shí)故事不僅需要生動的具有視覺沖擊力的圖片,，也需要生動形象的文字作解說,。所以，攝影者在拍攝紀(jì)實(shí)故事照片時,，一定要選取典型,，并且能夠讓人產(chǎn)生共鳴，引發(fā)想象,。 99. 拍攝建筑如何選擇畫面視點(diǎn) 　　拍攝城市建筑,，無論拍攝單個建筑或群體建筑，為了尋找最佳的攝影視點(diǎn),，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周圍所有可能的視點(diǎn),，并鎖定一、二個具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個性的視點(diǎn)來進(jìn)行重點(diǎn)拍攝,。拍攝時為了取得理想的效果,，可以用升高視點(diǎn)來拍攝的做法，以盡量避免主體建筑因拍攝視點(diǎn)太仰或太俯而出現(xiàn)的變形,，通常情況下,，高視點(diǎn)更便于全面展示現(xiàn)代建筑四周地面或水面的環(huán)境，讓畫面內(nèi)的視野顯得更開闊,。拍攝還要注意選擇柔和的前側(cè)光光線,，用以減少淺色建筑樓房與深色環(huán)境之間的反差，這樣拍出來的照片才會和諧完美,。 100. 拍攝建筑如何把握畫面基調(diào) 　　把握當(dāng)今建筑特征的最好方法就是運(yùn)用特定季節(jié)或氣候條件的光線和色彩來造成一種相應(yīng)的情調(diào),，日光的變化能迅速改變建筑物的外貌和色彩氣氛，因此，認(rèn)真選擇不同季節(jié),，不同時間段的日光照射就可以使拍出的畫面創(chuàng)造出一種特殊的氣氛來,。另外，在拍攝藍(lán)天白云襯托下的建筑物時,，為了突出藍(lán)天白云下的建筑物雄姿,，可加用偏振鏡，并選擇夏季較強(qiáng)烈的前側(cè)光光線,，這樣拍出的照片,，主體畫面在藍(lán)色基調(diào)襯托下將顯得層次更清晰，質(zhì)感更強(qiáng)烈,，才能更好達(dá)到更好的效果,。

天天海藍(lán)

很給力!